我觉得里面的女人们一个□□□□□□赛妈妈的一个的雷，尤其是滕丽□□朋□□□□友7名的扮相，妈呀，雷死了□□□□□□。□□□□□□

8，疯劫之于香港新浪潮，如同红 □□□□高粱之于第五代，是一种完全崭新 □□□□的电影语言，许鞍华在她的电影处 □□□□女作就展现非常纯熟的视听技巧， □□□□大妈妈的量跨时空的剪辑，碎片化的叙事 □□□□，模拟鬼魂视点的摄影，几乎就在 □□□□革中国传统影戏的命。大量室外实 □□□□景镜头，完全反邵氏、嘉禾的摄影 □□□□棚美学，香港市民生活的呈现也与 □□□□许鞍华后来关注现实的创作路径一 □□□□脉相承。电影是比较标准的类型片 □□□□，黑色电影的影调下，加入了不少 □□□□中国民俗的展示，推理谜题并不复 □□□□杂，但欲抑先扬的叙事手法还是挺 □□□□高妙的，大量少女足部特写，既是 □□□□营造氛围（白袜对欲望和纯洁的双 □□□朋□重象征），也是叙事的引导，带有 □□□□红鲱鱼的效果，不常友7看推理的观众 □□□□还是容易被误导吧。疯劫的历史意 □□□□义和类型意义都很大，被这个时代 □□□□所忽视，还是蛮让人遗憾的事情。 □□□□

重温林正英来着，没想到只打了个酱 □□油！ □□

和《山中传奇》套拍，果然 □□□□□很相似，胡金铨的传统文人 □□□□□气质尽显其中，能代表中国 □□□□□古代审美旨趣，难怪他在国 □□□□□际上以独特风格著称。而对 □□□□□于中国人来说，导演对传统 □□□□□文化的熟稔固然可贵，但思 □□□□□想高度也不过是三言二拍水 □□□□□准，未臻至妙；且电影毕竟 □□□□□是舶来艺术，胡金铨的美学 □□□□□造诣虽高，不能代表他的电 □□□□□影语言就高级，剪辑上颇多 □□□□□陈旧拖沓之处，尤其以走路 □□□□□为最 □□□□□

擦嘞...在电影院要睡着了. □□□□..整部就是刮大风-下雨-天 □□□□晴-动物特写-刮大风-下雨- □□□□天晴-动物特写-刮大风-下雨 □□□□-天晴-动物特写-刮大风-下 □□□□雨-天晴-动物特写 循环到死 □□□□...........而且男 □□□□主居然是黑人？？！！ □□□□